院線片《光》話語決定了世界的樣子

文/張純昌 |2017.07.22
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一部描寫「光」的電影,描寫的是看不見光的視障者的故事。 實際上也不是視障者,而是為了導引視障者欣賞電影,用言語描述畫面的語言導覽員。這個職業在視障者無法擁有視覺,以及反射光影而成的電影之間,展開了另一個嶄新的維度:語言。 圖/傳影互動提供
一部描寫「光」的電影,描寫的是看不見光的視障者的故事。 實際上也不是視障者,而是為了導引視障者欣賞電影,用言語描述畫面的語言導覽員。這個職業在視障者無法擁有視覺,以及反射光影而成的電影之間,展開了另一個嶄新的維度:語言。 圖/傳影互動提供
一部描寫「光」的電影,描寫的是看不見光的視障者的故事。 實際上也不是視障者,而是為了導引視障者欣賞電影,用言語描述畫面的語言導覽員。這個職業在視障者無法擁有視覺,以及反射光影而成的電影之間,展開了另一個嶄新的維度:語言。 圖/傳影互動提供

文/張純昌

當看得見的人得意於自己所見世界的繽紛多采,實際上眼不能見者的世界卻因沒有「相」的牽絆,擁有更自由豐富的想像空間,那個世界因著每個人的生命經驗,而有更殊異的面貌。

一部描寫「光」的電影,描寫的是看不見光的視障者的故事。

實際上也不是視障者,而是為了導引視障者欣賞電影,用言語描述畫面的語言導覽員。這個職業在視障者無法擁有視覺,以及反射光影而成的電影之間,展開了另一個嶄新的維度:語言。

這是個非常特別的開展,在探討電影時,我們往往著重於電影的視覺面向,卻忽略了,語言才是觀眾理解事物的方式。即使是接收到影像,當理解後,自然可以影像的方式被記憶,但也必然透過意識的轉換,才得以與他人分享。這個轉換的過程中,語言就成了影像的建構基礎。

談論電影的電影

《光》也是一部談論電影的電影,故事情節環繞在語言導覽員為了一部電影的導覽稿,與負責試片的視障者之間的互動過程。因著這份工作,一個得以眼見這個世界的視覺樣貌的女子美佐子,必須試著放下對視覺的依賴,在視覺的經驗之後,去貼近無法依賴眼睛的視障者,他們依靠聽覺與觸覺所建構起的心靈景觀,那是一片廣袤的想像世界,而那個世界與現實世界的介面,則藉由語言導覽員所述說的話語銜接起來。

因此奇妙的是,當看得見的人得意於自己所見世界的繽紛多采,實際上眼不能見者的世界卻因沒有「相」的牽絆,擁有更自由豐富的想像空間,那個世界因著每個人的生命經驗,而有更殊異的面貌。

當聲音及語言試圖成為搭建兩個世界的橋梁,現實生活中卻沒有那麼容易,美佐子的母親患有老年失智症,父親多年前離家了,「失憶」與「失蹤」,一個是肉身存在卻不擁有記憶,一個則是被遺留者擁有了記憶,人卻不在場了,美佐子在追尋如何擁有更貼近視障者世界的言詞時,意外的將兩個「不在場」串聯起來:父親與視覺世界,而真正擁有的只有一張照片,父親與美佐子合照的夕陽山照。

放下生命的恐懼

相對於開始追尋父親背後那道光芒的美佐子,另外一個主角則是曾擔任攝影師的視障者雅哉。他曾經是個獵捕景象的攝影師,喪失了大半視力的他,只能在某個低垂著頭的角度才看得到東西,不得不放棄自身志業,他將相機視為自己的心臟,拚死的保護著,試圖捕捉殘餘的景象,而女主角的出現則為他帶來轉機。

這個轉機是特別的,當他遭到過去同儕的羞辱,找回被搶走的相機,卻在最脆弱的時刻遇到美佐子,他僅存的視力突然完全消失,真正陷入黑暗的恐怖之中,美佐子追尋光芒的身影,成為他面對自身缺陷的動力。

種種的追尋,呼應了《光》中的電影。片中的老年男子在喪失了愛人之後說出:「沒完沒了,我的愛沒完沒了」,爬上沙丘的頂端,面對著一片觀眾無法見到的風景,就在那個攀爬的追尋身影之中,與美佐子及雅哉的身影疊合起來。

無論是美佐子與視障者們的談話互動,每個人對於自身生命中缺憾的探索與實踐,甚至是,「喪失」了的事物,要怎麼去面對,這件事都在片名告訴了觀眾。就因為那「沒完沒了的愛」,於是,有了爭辯,有了相遇,有了跌倒的可能與恐懼。然而放下那恐懼是重要的,美佐子想在電影中的男子身上看到希望,而導演因為生命的歷練認為生與死之間的界線並不清楚,而這一切的生命視角,都體現在說出的話語,那個話語決定了我們看見世界的樣貌,或者說,我們說了什麼,代表著我們將怎麼看到失去的,以及已經擁有的東西,那個時刻,失去將成為背後不再能絆住腳步的影子,因為追尋著光。

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