文／吳東權

從來詩家詞客筆下莫不喜用「春」字，春花、春草、春思、春愁、春風、春雨……可是，很少有如高觀國這位詞人，在《全宋詞》中收錄的一百零八首詞裡，竟用了一百零八個春字（沒使用春字的作品比較少），平均起來，對他來說，幾乎無春不成詞，有詞就有春。甚至有一首〈卜算子〉，全詞四十四字，就用了六個春字：「屈指數春來，彈指驚春去。

簷外蛛絲網落花，也要留春住。

幾日喜春晴，幾夜愁春雨，

十二雕窗六曲屏，題遍傷春句。」

如此嗜春，真是罕見。

高觀國，字賓王，號竹屋，浙江紹興人，生卒年代不詳，只知他和史達祖交情很好，同為社友，常有詩詞唱和，兩人年齡大概也相差無多，約摸也是孝宗年間出生，大約活到六十歲上下。

竹屋的詞，歷來評者兩極化，黃昇在《花庵詞選》中入選他的作品二十首，並說：「其詞名『竹屋痴語』，陳造為序。稱其與史邦卿（達祖）皆秦（觀）周（邦彥）之詞。所作要是不經人道語，其妙處少游、美成、若唐諸公亦未及也。」陳造是孝宗淳熙二年進士，著有《芹宮講古》，詞賦聞名，人稱「淮南夫子」，竹屋請他寫序，當然對其詞免不了要美言幾句。

但是據清儒周濟《介存齋論詞雜著》中云：「竹屋得名甚盛，而其詞一無可觀，當由社中標榜而成耳。」其實這兩種極端的說法，都有偏見，依人言讀來，竹屋的作品，應稍遜於秦周，但亦有其格律嚴謹、措詞婉約、鍊字精實之境，若說是「一無可觀」，那未免太過武斷。

試舉幾句例子：「春風花信，秋宵月約」、「扇搖波影，風捲雲鬟」、「斑駁雲開，濛鬆雨過」、「感綠驚紅，顰煙啼月」、「古驛煙寒，幽垣夢冷」……這些描寫自然景觀的屬句，相當古樸典雅、立新創意，令人品味。又如「霜月搖搖吹落，梅花簌簌驚殘」、「情寄吳梅香冷，夢隨隴雁霜寒」、「小舫半簾山色，斷橋兩岸秋陰」，以及「翠煙微冷夢淒涼，黃花香晚人憔悴」、「浪花濺白疑飛鷺，荷芰藏紅似小蓮」……像這些敘情寫景的秀句，採字清新，對仗工整，不是經過一番精心提煉、細工琢磨，是吟詠不出來的。

除上述這些句子，高觀國還擅長雕塑三字一言的佳句，讓人眼睛為之一亮，如寫水仙花：「夢湘雲、吟湘月、弔湘靈……香心靜、波心冷、琴心怨。」詠梅花：「念瑤姬、翻瑤佩、下瑤池、溪痕淺、雲痕凍」以及「年華晚、月華冷、霜華重、鬢華斑。」別小看這幾句，沒有九成功力，十分修持，腦子裡是擠不出那些字眼的。

歷來詩人詞客，詠「秋扇」的作品不少，竹屋一首〈思佳客〉，詞簡意深，值得細品：「入手西風意已羞，不須玉斧為重修。撲螢涼夜沈沈月，障面清歌澹澹秋。休棄置，且遲留。可憐又向篋中收。莫教暗損乘鸞女，漢殿淒涼萬古愁。」從描述秋扇，引出漢宮班婕妤的掌故，確費一番心思，絕非泛泛之作，讀者不妨仔細品吟。

史上沒有高觀國的生平資科，他享壽若干，無從得知，但探索他的作品中，幾處提到「筇枝」，也就是拐杖、手杖，古人大概到了五十歲以上，半百老翁，就要拿拐杖，他在〈踏莎行〉詞中說：「瘦筇喚起登高意。」在〈八歸〉詞中云：「瘦筇相伴，舊遊回首。」他依賴手杖走路，出遊登高，可見年紀必定有五、六十歲，若小於五十歲，應該還不必手杖相伴，依此推測，他享壽六十餘歲，大致差不多，尤其他對手杖還有特殊的感情，曾咏了一首〈瑞鶴仙〉，讚揚筇枝：

「一枝蒼玉冷，愛露節霜根，從他孤勁。提攜遠塵境。自清癯骨力，歲寒心性。登臨助興，甚偏與，芒鞋相稱……尋勝，撥開林影、斵破苔痕、緩支幽徑，分雲度嶺……」如此仰仗筇枝登山度嶺，估計他的年齡應該也不小了。