文／江澤涵

古今一直存在兩股濁氣：一是怨氣，懷才不遇；二是傲氣，自以為「能人」。此二氣往往發自同一種人。牢騷人只是在空發嗟嘆，他的斤兩還未到達登台唱戲的地步。

我相信在歷史的長河中，能人並非僅僅是已知的這些；某些人淡出歷史，不是因為無能，而是確實缺塊「用武之地」。

「偽能人」和「半能人」奢望別人會送地到他手上，就怕那塊白得的地也要被他玩完。

「真能人」沒有現成的舞台，自己也會去搭建一個。應該說，明珠蒙塵是存在的，但也是暫時的，終有洗塵的一天。韓信在項羽那兒，就做個管糧倉的；於是他轉投劉邦，官拜大將軍，開始大展雄才。

認清自己的才能所在也非常重要。

駿馬一躍千里，犁田卻不及牛，但願牛能守得那顆拙樸的心，畢竟它和犁田活都太過平凡，很容易被忽略，甚至自己先輕視了。

小津安二郎，最具日本特色的電影導演，他專拍庶民劇。有人勸他偶爾也拍點別的題材，他答得很幽默：「我是開豆腐店的。」對呀！做豆腐的人去做煎牛排，怕不會好吃的。

哪怕僅有一技之長，去擺攤，勝過白領的也大有實例。

比如南塘老街的畫糖人，一口鍋，一把鏟，來回澆鑄，十秒鐘，一條鯉魚、一頭老虎、一只鳳凰就躍然於架上。

幾毛錢的成本賣到十幾塊，每天能賣上百個，還自由呢！手藝有竅門，但更是從無數個日夜裡熬練出來的。

「自古英才多磨難」，這是一個鳳凰涅槃的過程，但人生不設限也是事實。