那個黑夜，黑得令人心底發疼！當哥哥交代睡得很沉、柔弱地根本無法擔任粗活的薩魯在車站長椅等他一起回家。那一別，是黑與白的交界點、是死與生的切換點，是幾乎代表了永別般的長長等待。

印度男童薩魯五歲時失蹤，離家八千九百公里，從印度到澳洲。二十五年後返家，家還在？他想念的家人還在？這不是想像而創作出的劇情，是真實故事寫成小說，再改編為電影《漫漫回家路》（Lion）。透過電影，傳達的不僅是回家的路，且具有重大的意義：有多少流浪兒、有多少貧困兒童、有多少被販賣集團誘拐的孩童，正需要被救助。他們無助、他們流落街頭、他們飢寒交迫、他們想念家人，甚至遭受身心的虐待。離了家，返家，還有希望嗎？這是導演葛斯．戴維斯的第一部電影作品。

不可想像的孩童悲劇

電影有一半以上的畫面聚焦在五歲男童桑尼．帕瓦的身上。他飾演薩魯，骨碌碌大且黑亮的眼珠子，總是跟著哥哥或媽媽轉來轉去，急著分擔家事。與哥哥興奮地拿著好不容易換來的兩袋牛奶回家，媽媽平均分配給每個孩子，寧可自己餓肚子，也不捨得喝上一小口牛奶。媽媽得繼續出門上工。而哥哥還只是個少年，夜裡要出遠門去當雜工，薩魯為了跟隨哥哥，將眼前的物件一一地挑起，證明自己「有力氣」幫忙。桑尼．帕瓦從未演過戲，卻是非常生活化地演出，絕對會讓觀眾想把整顆心都交給他。

那個黑夜，黑得令人心底發疼！當哥哥交代睡得很沉、柔弱地根本無法擔任粗活的薩魯在車站長椅等他一起回家。那一別，是黑與白的交界點、是死與生的切換點，是幾乎代表了永別般的長長等待。

薩魯醒來後，大聲呼喚著哥哥的名字「古杜」，聲音愈來愈焦急。他誤入火車、他行走街上，也與許多孩童夜睡車站地板。人口販子進入車站「抓取」（不得不說，這種行為就像是獵捕跑不遠的小動物）這些孩子。孩子們奔跑，落入魔爪，而一旁的警察視若無睹。薩魯的腳力本就很好，他靈活地奔跑逃脫。但，代表安全了嗎？我們可以看見身形小小的男童，走在街上呼喚著媽媽、哥哥的悽苦模樣。當他可以安然地吃喝，有張床舒服地睡覺，卻又是差點落入魔掌。

當他被好心的青年帶入孟加拉的警察局，警察詢問他媽媽的名字，他說︰「媽媽。」這一點不足為奇！世上很多孩童平日喊著爸爸、媽媽，並不知道自己爸媽的名字。沒了媽媽的真實姓名，薩魯返家的路簡直成了天階。他進入孤兒院，又是另一個世界。夜裡，某個男童被暫時帶開。這是孩童的悲劇，可以想像嗎？應該是被帶去「性侵」了。

本片的劇本相當傑出，一開始的劇情即已鋪陳出薩魯的家庭，幾場奔跑與對話，可與之後的劇情相連結。薩魯的機敏與學習力，都是他後來可以改變他人生的關鍵。他答應讓澳洲夫妻收養，長大後與飾演養母（妮可．基嫚飾演）、養父（大衛．溫翰飾演）互動，尤其是與妮可．基嫚的對話，可以觀察出為何許多澳洲夫妻領養亞洲兒童的心意。而妮可．基嫚回顧自己童年，訴說時雖沒有大起伏的情緒，卻是哀傷的，心，落入似被禁錮在遙遠的地帶，那裡有著黑白與彩色的記憶。配樂是這部片的強項之一。

幻見媽媽與哥哥身影

對於大衛．溫翰，觀眾最為熟悉的不只是《三百壯士》，印象更深刻的應是《魔戒三部曲》裡，他飾演剛鐸攝政王迪耐瑟二世的次子法拉墨。以《貧民百萬富翁》竄起，又以《金盞花大酒店》系列走紅的戴夫．帕托飾演長大後的薩魯，因看到印度的炸餅，撞擊到他心底最深處的記憶，這記憶讓他自此痛苦，幸經Google Earth（像是置入行銷）的尋找，他竟然可以記得五歲前居住的家，到了印度，還可記得是哪一戶。

經過熱心村民的帶領，他與媽媽相見對視，彼此立即認出對方。二十五年了，那思念有多深多深呀！薩魯失蹤那晚是二月十二日，二十五年後，與媽媽相見的日子，也在二月十二日。他問媽媽：「古杜在哪？」媽媽把故事講給他聽，媽媽當晚「失去」兩個兒子，這若獨立拍成電影，又是一部令人淚下的影片。

戴夫．帕托瘋狂地、滿腦袋地回顧與哥哥古杜離散的夜晚、回顧與媽媽一起搬石頭，媽媽對著他微笑的樣貌、時常幻見媽媽或哥哥的身影，是整部電影裡最打動我的畫面。非常真實地將人對人事物地的思念，以觀眾可以心領意會的畫面表現出來。

而他的養父母在領養他之後的第二年，又領養了一個有情緒障礙的印度男童作為他的弟弟。弟弟長大後，依然有極大的躁動情緒。走不出困境，一直受苦的孩子，必然遭受過很大的折磨。

薩魯在找尋到生母之後，才知道他把自己的名字念錯了，注意囉，他的名字在印度語正是這部電影（澳洲與英國、美國聯合製片）的英文片名。請留意片尾，有其涵義喔！