執筆人：路寒袖(作家)
《陪我，走過波麗路》是我的攝影詩集「歐洲系列」的第三部，記錄了二○○八年我走訪英國愛丁堡藝穗節的觀察與心境。

愛丁堡盤桓數日，每天穿梭在城市的巷弄街道，流連於借用、搭組的大小劇場，觀賞著來自世界各地的劇團演出，有的心領神會、有的驚訝詫異、有的難窺其奧，然而不論所得為何，整顆心就像天空中的那些海鷗，雙翼鼓滿著風，興奮而聒噪。

七月的愛丁堡，整個城市就像是一座大劇場，激情高亢，除了二百多個演出場地之外，街頭藝人隨處可見。日日，從我下塌的飯店出來，走在最是熱鬧的王子街，偶爾是婚禮的隊伍捧著鮮花與我擦身而過，一下子是宣傳的劇團隨機在我身旁即興演出；我一路徜徉於歡樂的喜悅中，屢屢錯覺，以為自己就是劇中的主角。

有時我會獨自出門，刻意避開摩肩接踵的王子街，漫無目的的恣意遊走，到小農市集品賞各類蔬果，嘗試令人咋舌的起士；在靜寂無人的墓園中撫觸布滿青苔的碑文，彷彿那是親人的呼喚。雖人在異域，但生命的溫度卻是這麼的真實。

凡此種種，我體會到，虛擬／戲劇與真實／人生的界線原來是模糊的，有時甚至互為表裡，這正是《陪我，走過波麗路》的創作構思緣由了。波麗路一詞的發想部分來自作曲家拉威爾的同名曲子，該曲的主旋律重覆九次之多，每次都加入不同的樂器與變化，既如人生也像愛情，所以愛情就成為該書的主題了，因為我深有所感：人生最是血肉痛楚的，原來還是愛情。

《陪我，走過波麗路》一書的序文是同名的詩作，以劇場演員的感情、生活、演出書寫愛情，以舞台為場景，演繹人生如戲，愛情亦如戲，詩的結尾：「來，陪我／走一段／沒有其他演員的波麗路。」我的波麗路並非一支曲子，而是中文字義的「一條路」，雖然我不知道這世界有沒有一條波麗路，但將它安置在愛情的世界裡是多麼的貼切啊。我始終認為，在愛情的路上重要的是戀人自己，即使沒有他人的陪伴或祝福，感情深厚的戀人依然會走得堅定與自在。

去年明華園陳勝福團長來找我，表達希望以《陪我，走過波麗路》書中的詩編齣戲，當下我楞了好一陣子，因為明華園聯結的，毫無疑問是歌仔戲，但《陪我，走過波麗路》卻是一本不折不扣的華語詩集，而且，「波麗路」一詞怎麼擺都是金髮碧眼的樣，更令我不解的是，我的台語詩集明明有好幾本呀。

華語、西洋，光是這兩大元素就怎麼也歌仔戲不起來，陳團長似乎早就預料到我可能的疑惑，笑笑地遞過來一本他們向文化部送案的企畫書。

我一看，非但迷團消散，還不禁佩服起明華園下的苦功夫，那企畫簡直是一部精簡版的碩士論文了，不論我的生平或作品的種種，在在都看出鑽研之深，是那本企畫書打動了我，根本就不再需要去細究語言、劇情、歌曲，以及表現形式等等的問題了，心想，都已研究到那種地步，還有什麼不會關照到的呢。

後來這齣戲叫《愛的波麗路》，我從報紙得知，陳勝福團長早在一九九三年看了侯孝賢電影《戲夢人生》之後（我為該部電影的音樂專輯寫了四首歌，名為〈李天祿和他的四個女人〉），就對「路寒袖」印象深刻，而且開始思考詩與戲劇結合的可能，這個心願十幾年過去了，如今實現了，在明華園邁入第八十八個年頭的此時，《愛的波麗路》是明華園有史以來歌仔戲元素最少的一齣戲，它已跳脫歌仔戲的範疇，以詩、歌、舞，三合一的現代劇昭示天下。

沒想到陳勝福團長對《陪我，走過波麗路》「覬覦」這麼久，以他大氣又充滿創意的構想，召集台灣當今一流的導演、編劇、作曲，再結合明華園本身優質的表演團隊，將詩的情韻立體化搬上舞台，創造了台灣文學與明華園八十八年來的紀錄。

我原以為波麗路上只能踽踽獨行，沒想到一路堅持走來，竟跟隨了一群志同道合的好友，既是打氣，更是陪伴。原來，在愛的波麗路上，一點也不孤單。