我以前走在都市街上很喜歡看招牌，當然是手寫書法字體的那種，遇到亮眼的筆姿還會駐足欣賞。

回想三十年前台灣滿街的店舖招牌、橫匾字體，多數是以「顏體」方正厚實的正楷書寫，看著看著精神自然明亮，現在市招則是被電腦的美術字所取代，機械式的字體，少了人情味，實在無趣，也就不看了。

目前住在日本大阪市，又變得喜歡看市招，熱鬧的「難波通」及「心齋橋」等，無數的店家招牌都是書法字體寫成，爭奇鬥豔令人目不暇給。

小巧的店家常見秀雅的平假名字體，似王羲之妍美的書風；大一點的店家那市招也就跟著大氣，厚實的字體結構一眼望去，即知是來自顏真卿的楷書底蘊，唯流轉誇張的線條，則是日本式特有的美術視覺，亦另有別趣。

來到日本之後逐漸明白，顏真卿書風不僅影響兩岸的華夏子民，更影響東洋人士的美學形式。

原來「顏體」壯大的書風，千餘年來一直影響漢字文化圈的人們，是廣大群眾日常生活中最常見的視覺藝術。

顏真卿書法有厚重磅礡的大氣度，字體愈大則愈壯是其特質，因而促使街市之市招、匾額多以「顏體」書寫，主要原因亦在此。

而〈大唐中興頌〉正是其書體進入成熟時期的代表作之一，此時「顏體」達到了爐火純青的境界。而且是顏字中少見的大字榜書，全篇布局十分緊實，字裡行間穩健厚重，氣勢恢弘，應是魯公得意之筆也。